從八大山人那里想到的 附荷花圖冊

    我們的八大山人將中國畫的美學境界又推上了一個新的境界.將筆墨推到了極簡的一邊,卻將思想性推到了極深的一邊.我覺得在中國畫的美學中冷,獨,靜,小是始終的風格.這和西方古典繪畫的熱,群,動,大是截然不同的.因為中國繪畫是吃老莊思想的奶和孔孟思想的糧長大的.八大山人的作品將中國畫的美學思想詮釋的淋漓盡致.
    當今學平面設計的應該好好學八大山人的作品,其經營位置的構圖方法是有獨到之處的.如果缺少了這種構圖方法,那種空靈感將大打折扣.如果說西畫是在用黑白灰造型,那八大山人就是用黑白灰來構圖.在這樣惜墨如金的畫作里.畫家幾乎是強迫我們去看畫外的東西.畫外的什么東西?當然是八大山人所獨有的遭遇,身世和不平.畫家用自己的畫來傾吐內心的忿懣與失落.
    八大山人和中國明清的另幾個大師不同.他不象吳昌碩那樣從通俗中走來.不象石濤那樣從自然中走來.也不象任伯年那樣從西方中走來.他直接把畫筆對準心靈深處.觸動那種叫意識和情緒的東西.如果前幾位大師是在畫,那八大山人就是在說,用畫來說.也就是我們常說的意境.這很近似詩歌尤其是朦朧詩.所以我認為該叫它詩畫或心畫.

八大山人(朱耷)荷花圖冊頁，美國弗利爾美術館藏